首先要感謝“貴和祥的掌門”鄒俊先生在16年的不懈努力和不斷創新下,讓“貴和祥”秉承了中華瓷藝的最高精髓“景瓷宜陶”的風范;奉獻出眾多的美器佳作讓全世界感受中國人神奇的創造力及高超的制瓷藝術!

 “貴和祥”的手工瓷制品主要以壺、杯為主，公道壺、聞香杯、茶葉罐、茶點碗、茶餅盒等茶藝日用品為附，不僅具有實用價值，在器型、釉色和繪制工藝方面，也具有很高的審美鑒賞價值。在瓷土的選用（高嶺土）；彩料的選用（優質或進口），淘冽、制胚（全手工），繪制（全手繪），混水（秘法），用釉（瑩潤）及燒制（晶瑩剔透），每一過程精益求精。

由於對傳統工藝的傳承及現代品質的不斷創新，許多作品達到實質上的“官窯”水准，精致典雅、美輪美奐，是中華千年瓷文化的優秀傳承者及業內典范。產品遠銷韓、日、東南亞及歐洲各國，是值得收藏的現代瓷中的精品。至此，如有喜愛者且在海外有朋友者，也可在關注這幾地流落的“貴和祥”作品，讓為海外定制的美器佳作能重回國內藏家的手中。

關於“貴和祥”的來曆也是頗有神秘的色彩,有種說法是說相傳於清“貴和堂”，還有是說續清·嘉慶年間景德鎮瓷號“貴和祥”血脈；等等。為了探知究竟我先後拜詢了幾位和“貴和祥”頗有淵源的業內人士，較為准確的詮釋如下：“貴和祥”來源於鄒俊先生父輩們的店鋪之名“貴和堂”。

其實無論“貴和祥”的起源如何，我們只需要關注她，並喜愛、收藏她的佳作就好，正如錢鍾書老師曾說過的：“雞蛋好吃不必要知道是那只雞下的”。

如今的“貴和祥”產品相對來說沒有早期的豐富，但其發展卻非常穩固，據說現在的作品價格上升得很快；部分地區代理商拿貨也相對較難了。在如今市場上可以購買到很多的是06年後至08初年的作品，但就其畫工和用料上來說比起早期的作品稍遜一籌，常見的底款多為4、6字款和珍藏款：

06年是對“貴和祥”來說是飛躍的一年，作品受到了越來越多的認可，尤其是琺琅彩和粉彩的畫工和用料已到了爐火純青的地步；這時期的琺琅彩和粉彩作品非常精到！最早是為日商定制的一批，另有一部份（為雲南代理商定制的一批）以礬紅字提款，質稍次！（以礬紅字提款的也有小批胚體由別家代工，買家稍慎）：

在05年的時候“貴和祥”正式推出自己的底款，走出了絕大多數景德鎮窯需別人包窯來打開市場的不利地位，這個期間的作品相對比較豐富也比較成熟；無論制胚，發色，混水和畫工都具佳。尤其是作品�堿I青釉使得整體作品通體略帶青色，體現景德鎮高仿窯一貫保持的清三代遺風，十分的穩重、儒雅。其中的“貴和祥”三字底款相對少見, 得到者可謂三生有幸。本人只見過一款.

在這期間“貴和祥”也曾為他人代工，底款以“清涼”為主題，目前本人只見過2款：

05年之前的, “貴和祥”主要是被“京德”包窯代工，這期間所有的作品的底款都有“京德”的烙印，作品都以青花為多，本階段的作品雖存量較大但也較具收藏價值。

90年代初“貴和祥”是景德鎮一個並不怎麼出名的小手工作坊，主要生產青花、青花玲瓏、粉彩、各類顏色釉茶具。而多數的作品為明清古瓷仿款，多數表現為青花、釉�堿鶨M鬥彩，青花和釉�堿鶞熊o色俱佳；堪稱“貴和祥”的上品。但不少作品流落在日韓等東南亞地區。也希望有識之士能收藏到佳作的同時可以有機會讓這些作品回到祖國的懷抱，小弟不才之收回了不足10件。

在此期間“貴和祥”也曾為港商代工仿品，作品多表現為青花和鬥彩。

在我看來這是“貴和祥”最難得一見的款式，據說是店主的夫人自己開店時曾用過的底款。本人只見過一件，為青花山水金鍾杯；化工略為粗狂。

借助於“貴和祥”的底款，使我們對她的發展曆程有了一個初步的認識。由於我也只是一個愛好者,難免存在資料不足和見識上的不全面，其中謬誤甚多也肯定會遺漏些未知的事件；還望可以得到各位貴友的指點和賜教。有說法上的不足和不妥之處真誠希冀大家指正批評。

在此還要深深地感謝“羽人三”、“壺廬”、“紫舞飛羽”三位友人給予這篇文章的支持和幫助；尤其是“紫舞飛羽”給予眾多的指正和咨詢,以及“羽人三”對整篇文章的認真校對和修正。

最後感謝鄒俊先生可以讓我們欣賞到如此的上品佳作，也感謝“貴和祥”原來和現在的主人們，是你們讓她綻放迷人的風采！ 

於2008年5月2日星期五下午寫於深圳

貴和祥最新底款